左君：缺憾的存在，是正面也是反面，一方面，它能够提醒我们去改善不足之处；另一方面它又在警醒我们设计本身功夫是否是还不到家。设计师一直都在追求完美，但是我们也逃不开缺憾的本身，如果能够把缺憾当作一股艺术、设计上的动力，去寻找不足的地方，而后把缺憾完善，这样就能自然而然地产生很好的视觉效果。美本身就是一种艺术，缺憾则是美的骨架和支撑点。

黄大伟：今天探讨的话题，设计的缺憾与完美，我认为除开艺术行为本身，它也是一个哲学的话题。

自古以来，人们常说“祸兮福所倚福兮祸所伏”祸与福两者本为一体，双眼所看到的祸，并不一定是祸，有可能福就隐藏在其中。就好比缺憾与完美，道理也是一样的。就好比大理石瓷砖，有人认为瓷砖表面的裂纹影响了大理石的美，这是一种缺憾。但是设计师在设计的过程中，却会不经意的去仿造大理石的裂纹，为什么呢？因为大多人认为大理石的美，就恰好是它表面的裂纹，正因为有了这个裂纹，才是最独一无二的设计。缺憾和美是相互的，设计师在设计过程中经常会出现舍弃掉空间上一些繁琐的元素，只专注打造重要细节部门的情况。我认为，完美与缺憾的比例控制在95:5就是一个完美的作品。

张颖茹：缺憾与完美两者本身就是一个对立却又相互依存的关系，就好比“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这句古词所说，即对立又统一，举个例子，我曾经有一个客户，他家有一套实木茶桌，使用时间久了，会出现磨损甚至开裂的情况，但对于这种开裂，他并不觉得这是一种缺憾，反而是一种完美。因为这种看似缺憾的事物，却恰恰遵循了自然规侓发生的事情，所以他认为实木开裂就是一种美。

设计圈流行一句话，设计师是带着枷锁跳舞的角色。设计师在设计的过程中往往会被客户要求诸多，甚至有一些是违反了设计本身的一种感官美的东西，但是相对来看，如果抛开了客户的要求，设计师本身又能够避免这种缺憾的出现吗？答案是不一定，那么何不带着这种缺憾去设计、追求完美，这也是设计师幸福感的一种体现，因为设计本身就是一种缺憾的完美。

麦锦豪：王家卫曾经说过一味求全，等于固步自封。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。这句话我是比较赞同的，有一个从事设计的朋友说过，每次用尽百分之一百的精力去做设计，但是出来的作品却并不如人意，这可能就是太力求完美的反效果。我在做设计的过程中，可能抛开了一些枷锁，面对一个没有缺憾、没有限制、没有条件的空间，我反而不知从何下手，因为它本身已经够完美了，似乎也没有理由去修正。所以缺憾反而会让我有一种灵感的迸发。